5 phim Việt cùng đến Busan 2026: Khi điện ảnh trong nước xuất hiện ở nhiều sắc màu

Điện ảnh Việt Nam đang có một trong những mùa Busan đáng chú ý nhất khi 5 tác phẩm cùng được lựa chọn tham dự Liên hoan phim Quốc tế Busan 2026. Không chỉ tăng về số lượng, các bộ phim còn xuất hiện ở 4 hạng mục khác nhau, từ phim tranh giải, phim châu Á đương đại đến tài liệu và kinh dị.

Liên hoan phim Quốc tế Busan lần thứ 31 diễn ra từ ngày 6 đến 15/10/2026, quy tụ hơn 300 tác phẩm đến từ 59 quốc gia. Với điện ảnh Việt, đây là lần đầu tiên 5 tác phẩm cùng xuất hiện ở 4 hạng mục trong một kỳ liên hoan.

5 phim Việt cùng đến liên hoan phim Busan như thế nào? Ảnh: Sưu tầm 

Một kỳ Busan đặc biệt của điện ảnh Việt

Điểm đáng chú ý nhất không nằm đơn thuần ở con số 5 bộ phim. Nếu những lần xuất hiện trước đây của điện ảnh Việt tại Busan thường tập trung vào một vài tác phẩm nổi bật, năm nay các bộ phim Việt được phân bổ ở nhiều chương trình với màu sắc rất khác nhau. Từ câu chuyện gia đình trong 1982, chất tâm lý của Hearing, màu sắc lịch sử - hành động của Hộ linh tráng sĩ, phim tài liệu cho tới kinh dị siêu nhiên, điện ảnh Việt xuất hiện với một diện mạo rộng hơn.

Đây cũng là điểm khiến lần góp mặt năm nay đáng chú ý hơn một danh sách phim đơn thuần: các tác phẩm đại diện cho nhiều cách làm phim và nhiều nhóm khán giả khác nhau.

1982 - Tâm điểm của đoàn phim Việt tại Busan

Trong 5 tác phẩm, 1982 của đạo diễn Nguyễn Hoàng Điệp là cái tên nổi bật nhất khi được lựa chọn tranh giải tại hạng mục Vision-Asia.

Bộ phim thuộc thể loại tâm lý, chính kịch, xoay quanh hành trình một nữ đạo diễn lên đường tìm mẹ. Chuyến đi không chỉ là cuộc tìm kiếm một người thân mà còn dần mở ra những bí mật và tổn thương đã tồn tại trong gia đình.

Vision-Asia là hạng mục dành cho những nhà làm phim độc lập tại châu Á. Năm nay, 1982 cạnh tranh cùng các tác phẩm đến từ nhiều nền điện ảnh trong khu vực như Nhật Bản, Trung Quốc, Ấn Độ, Iran hay Kazakhstan.

Việc Nguyễn Hoàng Điệp trở lại với một dự án mới sau nhiều năm cũng khiến 1982 trở thành một trong những bộ phim Việt được chú ý nhất tại Busan năm nay.

1982 - Tâm điểm của đoàn phim Việt tại Busan. Ảnh: Sưu tầm 

Đáng nói, tác phẩm không đi theo hướng khai thác những yếu tố dễ tạo hiệu ứng thương mại mà lựa chọn câu chuyện gia đình, ký ức và những tổn thương cá nhân. Chính màu sắc này giúp 1982 có một vị trí riêng giữa nhóm phim Việt tham dự liên hoan.

Hearing: Lê Bảo tiếp tục hành trình tại các liên hoan phim quốc tế

Nếu 1982 mang màu sắc tâm lý, Hearing của đạo diễn Lê Bảo lại đại diện cho một hướng tiếp cận khác của điện ảnh Việt.

Tác phẩm được lựa chọn trình chiếu tại chương trình A Window on Asian Cinema - nơi giới thiệu những bộ phim nổi bật của điện ảnh châu Á và không tranh giải.

Trước khi đến Busan, Hearing từng được lựa chọn công chiếu tại Liên hoan phim Locarno ở Thụy Sĩ. Việc tiếp tục xuất hiện tại một liên hoan phim lớn của châu Á cho thấy hành trình quốc tế của tác phẩm vẫn đang được nối dài.

Đây cũng là một trong những trường hợp cho thấy phim Việt đang có thêm cơ hội tiếp cận hệ thống liên hoan quốc tế thay vì chỉ được biết đến qua thị trường trong nước.

Hộ linh tráng sĩ: Từ rạp Việt đến Liên hoan phim Busan

Sự xuất hiện của Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh tại Busan mang đến một câu chuyện khác.

Bộ phim của đạo diễn Nguyễn Phan Quang Bình vừa được phát hành tại Việt Nam trong dịp lễ 2/9 và sau đó được lựa chọn vào A Window on Asian Cinema tại Busan. Đây là chương trình trình chiếu, không nằm trong nhóm tranh giải.

Phim khai thác câu chuyện lấy cảm hứng từ lịch sử Việt Nam, kết hợp yếu tố hành động, phiêu lưu và kỳ bí. Dàn diễn viên có sự góp mặt của Tuấn Trần, Thiên Tú, Johnny Trí Nguyễn, NSND Tự Long và Đỗ Thị Hải Yến.

Điểm thú vị là Hộ linh tráng sĩ đứng khá khác biệt trong nhóm phim Việt tại Busan năm nay. Nếu 1982 hay Hearing nghiêng về dòng phim tác giả, tác phẩm của Nguyễn Phan Quang Bình cho thấy một bộ phim mang màu sắc thương mại, hành động và lịch sử cũng có thể tìm được vị trí tại một chương trình điện ảnh quốc tế.

Hộ lính tráng sĩ. Ảnh: Sưu tầm 

Sợi chỉ đỏ mang màu sắc kinh dị đến Busan

Một màu sắc hoàn toàn khác xuất hiện với Sợi chỉ đỏ của đạo diễn Hàm Trần.

Bộ phim được lựa chọn vào Midnight Passion - chương trình dành cho những tác phẩm có yếu tố giật gân, kinh dị, hành động hoặc khoa học giả tưởng. Sợi chỉ đỏ thuộc dòng kinh dị, siêu nhiên, đồng thời khai thác các yếu tố tội phạm, bạo lực, tâm linh và trả thù.

Đây cũng là một cái tên đáng chú ý bởi Hàm Trần từng được biết đến với những tác phẩm kinh dị như Đoạt hồn. Sau thành công của dòng phim hành động, đạo diễn tiếp tục trở lại với thể loại từng tạo dấu ấn trong sự nghiệp.

Sợi chỉ đỏ dự kiến được phát hành tại Việt Nam vào tháng 12, sau khi có màn ra mắt tại Busan.

Sợi chỉ đỏ mang màu sắc kinh dị đến Busan. Ảnh: Sưu tầm 

Một bộ phim tài liệu độc lập cũng góp mặt

Cái tên còn lại trong danh sách 5 phim Việt là Em bé đồng bóng, em bé ngạo nghễ và em bé đau lòng của đạo diễn Nông Nhật Quang.

Tác phẩm được lựa chọn vào Wide Angle - Documentary Showcase, chương trình dành cho các bộ phim tài liệu có cách tiếp cận và góc nhìn riêng.

Đây là phim đầu tay của Nông Nhật Quang. Trước đó, tác phẩm từng được lựa chọn tranh giải tại Visions du Réel - một liên hoan phim tài liệu quốc tế uy tín tại Thụy Sĩ - và nhận giải Special Jury Award.

Sự góp mặt của bộ phim khiến bức tranh điện ảnh Việt tại Busan 2026 trở nên đa dạng hơn: không chỉ có phim truyện, phim thương mại hay phim kinh dị mà còn có tiếng nói từ dòng phim tài liệu độc lập.

5 bộ phim, 4 hạng mục và nhiều diện mạo của điện ảnh Việt

Có thể nhìn nhanh hành trình của 5 tác phẩm Việt tại Busan 2026:

Điểm đáng chú ý là 5 bộ phim không đại diện cho một công thức duy nhất.

Có phim thiên về tâm lý và câu chuyện cá nhân, có phim khai thác lịch sử, có tác phẩm tài liệu độc lập và cũng có phim kinh dị siêu nhiên. Chính sự khác biệt đó tạo nên một diện mạo tương đối phong phú cho điện ảnh Việt tại Busan năm nay.

Không chỉ là chuyện “có phim Việt ở Busan”

Việc có 5 bộ phim được lựa chọn chắc chắn là tín hiệu đáng chú ý, nhưng giá trị lớn hơn nằm ở cách các tác phẩm xuất hiện.

Điện ảnh Việt không chỉ góp mặt bằng một bộ phim tranh giải. Các tác phẩm đồng thời xuất hiện trong những chương trình có định hướng rất khác nhau, từ điện ảnh tác giả, phim châu Á, tài liệu cho tới dòng phim thể loại.

Điều này mở ra thêm cơ hội để những câu chuyện và cách làm phim của Việt Nam tiếp cận các nhà làm phim, giới chuyên môn và khán giả quốc tế.

Tất nhiên, một kỳ liên hoan phim không thể đại diện cho toàn bộ sức mạnh của một nền điện ảnh. Nhưng Busan 2026 vẫn là một cột mốc đáng chú ý khi điện ảnh Việt có số lượng tác phẩm lớn và phạm vi hiện diện rộng hơn trong cùng một kỳ liên hoan.

Và thay vì chỉ chờ đợi một giải thưởng, điều đáng quan tâm hơn có lẽ là câu hỏi: những câu chuyện rất Việt sẽ được khán giả quốc tế đón nhận như thế nào khi đứng cạnh các tác phẩm đến từ nhiều nền điện ảnh châu Á khác?